Et besøg hos Lucio Passerini i Milano – PRINT Magazine

Lucio Passerini i sit studie. Alle fotografier af Paul Shaw.

Jeg tilbragte den første weekend i juli som husgæst hos Lucio Passerini, milanesisk træsnitskunstner og bogtrykker. Om morgenen den 2. juli gik vi en afslappet gåtur en kilometer eller deromkring til hans studie, Il Buon Tempo på Via Longhi. Vejret var solrigt, men køligt, usædvanligt for Milano om sommeren, hvilket gjorde turen meget behagelig. Lucios studie er gemt på bagsiden af ​​en lejlighedsbygnings gårdhave. Atmosfæren er meget stille, en fredens ø midt i en travl by.

Lucio Passerini og Alta Price ved Albion-håndpressen

Type, værktøjer og materialer i Lucio Passerinis studie

En kopi af Triumfbuen af ​​Albrecht Dürer ved siden af ​​Vandercook-trykkeriet.

Studiet er sammensat af to højloftede rum. Forrummet, hvor trykkerierne er, har et ovenlys i toppen, der er med til at oversvømme det med velkomstlys. Lucio har to presser, et Albion-håndtryk (eller torchio på italiensk) og en amerikansk Vandercook-korrekturpresse, arbejdshesten i moderne bogtryk. Det andet rum har hans typeforretning, som omfatter en nyerhvervet bank af art nouveau-træsort fra en tidligere katolsk trykkeriskole for forældreløse børn. Begge rums vægge er prydet med eksempler på Lucios arbejde som træsnitskunstner. Men på væggen ved siden af ​​Vandercook har han klistret en gengivelse af Albrecht Dürers enorme Triumfbue fra 1515, en tour de force bestående af 192 separate blokke – en hyldest til en af ​​de største træsnitkunstnere nogensinde.

Lucio, forfatteren af Xilografia, i materiali, le tecniche, la storia della stampa a rilievo (1991), faldt tilfældigt ind i at trykke bøger. Ved at trykke billeder skåret i træ og linoleum fandt han ud af, at han nogle gange ville folde papiret på midten og så endda på midten igen. Og det betød, at han uforvarende havde lavet sider til en bog. Hans første bog blev lavet i december 1982 som en lille julegave til hans venner. Det var Poesia per una mosca [Poetry for a Fly] af Leonardo Sinisgalli.

Lucios bøger siden er som den første, hæfter: “libretti” snarere end “libri”. De er små i størrelse og sideantal, og eksisterer primært som midler til poesi og billedsprog. Nogle gange er illustrationerne hans, men ofte er de værker af andre kunstnere, herunder nogle gange kalligrafer som Anna Ronchi. Il Buon Tempos bøger eksisterer uden for den kommercielle udgivelsesverden. Om dem siger Lucio: “Questi libri non son strumenti per la divulgazione di un contenuto testuale o figurativo ma, piuttosto, l’espressione di una visione personal – dell’arte, della poesia, della tipografia – da condividere in una cerchia ridotta di ‘complici’.” [These books are not instruments for the dispersion of textual or figurative content, but, rather, are for the expression of a personal vision—of art, of poetry, of typography—to share with a small circle of accomplices.] Lucio fokuserer på at udføre alt produktionsarbejde i hånden, ved at bruge kvalitetsmaterialer og samarbejde med ligesindede, uanset om de er digtere, kunstnere, kalligrafer eller endda andre bogtrykkere.

“L’atto di stampare e pubblicare un testo o una immagine conserva una ritualità,” skriver Lucio, “un po’ solenne che proietta sull’oggetto libro un’aura speciale. Avere la possibilità di controllare tutte le parti di questo processo, sia ideative sia pratiche, offre il privilegio di giocare con la forma del libro. [The act of printing and publishing a text or image preserves rituality, a little solemnity that projects onto the object a special aura. To have the possibility of controlling all of the parts of this process, whether creative or practical, offers the privilege of playing with the form of the book.] Blandt de digtere, han har udgivet, er Ezra Pound, Emily Dickinson, William Carlos Williams, Marina Tsvetaeva og Torquato Tasso. Men hans bøger, der taler mest til mig, er dem med hans egne abstrakte illustrationer og typografiske designs som f.eks. Atlante Piccolo(1996), Tastefejl (2007) og Talete (2010). Disse og andre værker kan findes i kataloget udgivet sidste år i forbindelse med en retrospektiv udstilling af Il Buon Tempo på Biblioteca Vallcelliana i Rom. Det er berettiget Il Buon Tempo: Le edizioni del torchio privato di Lucio Passerini, qui per la prima volta raccolte i bind e illustrere.

Lucio har finpudset sine typografiske færdigheder ved at arbejde med Alessandro Zanella fra Ampersand Press og andre. Hans møde i 2006 med Silvio Antiga og Sandro Berra fra Tipoteca Italiana Fondazione førte til hans anskaffelse af en Albion-håndpresse, en lavet ca. 1870 af Norberto Arbizzoni i Monza, og til en ny passion for træsorter. Art Nouveau-træsorten, han købte fra børnehjemsskolen, blev først brugt, med illustrationer af Fabrizio Parachini, i Suono di nulla af Kengiro Azuma (2010). Bogen brugte dog kun små bogstaver. Under vores morgenbesøg blev Lucio og jeg i stedet opslugt af skønheden ved versaler, figurer og tegnsætning.

Lucio Passerini håndfarvet art nouveau trætype

Jeg trak en ud B– det første bogstav i min kones navn – og spurgte Lucio, om vi kunne udskrive en prøve som en gave til hende. Han gik hurtigt med, og det startede os ned ad en printsti, der kulminerede i noget for denne blog. I stedet for at starte blækmekanismen på Vandercook, foretrak Lucio at bruge håndruller til at blæk det enkelte bogstav. Vi prøvede det og kombinerede det derefter med et snoet spørgsmålstegn, ikke med nogen mening i tankerne, men simpelthen fordi de to former balancerede hinanden smukt. Derefter, mens vi kiggede gennem kapitælerne, besluttede vi at udskrive EN til ære for Alta Price, min kollega i Legacy of Letter
s tours, som lige havde ringet for at sige, at hun var på vej over for at besøge studiet. Vi parrede EN med en dejlig, åben ende 4 som et nik til hendes aktiviteter som kunstner/papirmager. Hun var glad for det, da hun ankom.

Lucio Passerini print med Vandercook

Lige så tandfuld art nouveau-træsorten var, var højdepunktet ved besøget på Il Buon Tempo en anden træsort, et tykt kommercielt skrift. Så snart Lucio bragte det frem, blev jeg betaget. Det er en vinklet kropsskrift, hvilket betyder, at typens krop (blokkene) er skåret diagonalt. Dette gør det muligt for scriptet at have en ordentlig hældning uden at blive skohornet i en lodret rektangulær form som de fleste typer. Det kræver dog også, at typografen/trykkeren har trekantede stykker til at bruge i begyndelsen og slutningen af ​​ord eller linjer, så lock-up let kan opnås. Dette særlige script havde stumpe ind- og udgangsslag for at minimere brud. Men det mest spændende af alt var, at det havde flere specialkernede bogstaver, de fleste af dem ikke standard.

Tryksæt i træsort og aflåst til tryk

Udskrivningskontroller på en Vandercook Universal prøvetrykpresse

Da jeg har arbejdet på en bog om skrifttyper i de sidste to år, fangede denne skrifttype straks min opmærksomhed. Jeg er især blevet fascineret af de forskellige metoder, som støberier brugte til at støbe manuskripttyper, så de ville fremstå “naturlige”, og her var en chance for at se en sådan tilgang i aktion. Jeg bad Lucio om at udskrive et ord ved hjælp af en kerne, og han tog et P kombineret med et r. Med bladet i baghovedet fik det mig hurtigt til at foreslå “Udskriv” som ordet. Efter at vi havde printet “Print”, satte Lucio “Trip”. Da jeg spurgte ham hvorfor, pegede han på siden af ​​Vandercook, hvor de to muligheder var “Print” og “Trip”! Jeg havde tænkt på de to ord som en beskrivelse af mit besøg i Italien – en “printtur”. Når vi har udskrevet “Udskriv”, har vi havde at lave “aftryk” til bladets blog. Og dermed havde jeg en god undskyldning for at skrive om Il Buon Tempo og Lucio Passerini.

ImPrint sat i script træsort og trykt i Il Buon Tempo

FLERE RESSOURCER TIL TYPOGRAFI

1. Flere indlæg fra Paul Shaw og om typografi

2. Type Idea Index: Designerens ultimative værktøj til at vælge og bruge skrifttyper kreativt

3. Få flere designstrategier: Annoncedesign og typografi

4. Vil du opfriske dine designfærdigheder med det grundlæggende? Logo, skrifttype og bogstavbibel