Beyond Calibri: At finde Microsofts næste standardskrifttype

Vi har bestilt fem nye brugerdefinerede skrifttyper –hvilken skal være den næste standardskrifttype?

Standardskrifttyper er måske mest bemærkelsesværdige i fravær af det indtryk, de gør. Vi tænker sjældent over dem, og deri ligger deres største gave. Når en skrifttype blander sig i baggrunden for en brugeroplevelse, kan folk springe direkte ind i den kreative proces og forblive forankret i deres tanker i stedet for at tænke på, hvilken form disse tanker har.

Selvom standardskrifttyper måske ikke har samme flair som nogle af deres mere iøjnefaldende fætre (vi kigger på dig, Bauhaus 93 og Showcard Gothic), kommunikerer de en særskilt personlighed på deres egen stille måde – en personlighed, der vha. forlængelse bliver også vores personlighed. En standardskrifttype er ofte det første indtryk, vi gør; det er den visuelle identitet, vi præsenterer for andre mennesker via vores CV’er, dokumenter eller e-mails. Og ligesom mennesker og verden omkring os ældes og vokser, bør vores udtryksmåder også gøre det.

Calibri har været standardskrifttypen for alt, hvad Microsoft har siden 2007, da det trådte ind for at erstatte Times New Roman på tværs af Microsoft Office. Det har tjent os alle godt, men vi tror på, at det er tid til at udvikle sig. For at hjælpe os med at sætte en ny retning, har vi bestilt fem originale, brugerdefinerede skrifttyper for til sidst at erstatte Calibri som standard. Vi er glade for at dele disse helt nye skrifttyper med dig i dag og ville elske dit input. Gå over til social og fortæl os din favorit. Og bare rolig, hvis den skrifttype, du elsker bedst, ikke er valgt som den næste standard; alle vil være tilgængelige i skrifttypemenuen sammen med Calibri og dine andre yndlingsskrifttyper i dine Office-apps i Microsoft 365 og senere.

Fem nye skrifttyper: Mød Tenorite, Bierstadt, Skeena, Seaford og Grandview

Den grad, i hvilken tilsyneladende små forskelle i typografi kan skabe viscerale reaktioner (hvem kan glemme den berygtede Papyrus-skitse på Saturday Night Live?) er et vidnesbyrd om skrifttypedesignets kunst og videnskab. Designet af et individuelt bogstav kan være kunstnerisk, men at få alle disse individuelle bogstaver til at arbejde sammen for at lave ord, sætninger og afsnit er en videnskab for sig selv. I skrifttypedesign er rummet og formerne mellem bogstaverne lige så kritiske som bogstaverne selv.

De nye skrifttyper spænder over de forskellige sans-serif-stilarter – humanistiske, geometriske, schweiziske og industrielle – og vi har interviewet designere af hver for at hjælpe med at bringe deres nuancer og unikke personlighed til live. Læs videre for at lære om deres kreative inspiration og proces.

TENORITE af Erin McLaughlin og Wei Huang

Tenorit har det overordnede udseende af en traditionel arbejdshest sans serif (en skrifttype uden en serif eller et streg i enderne, som Times New Roman), men med en varmere, mere venlig stil. Elementer som store prikker, accenter og tegnsætning gør Tenorite behagelig at læse i små størrelser på skærmen, og skarpe former og brede tegn skaber en generelt åben følelse.

Erin og Wei: Efter år med Calibri – kendt for bløde hjørner og smalle proportioner – havde vi lyst til noget meget rundt, bredt og sprødt, og den geometriske genre føltes som den rigtige retning.

Vi elsker begge de cirkulære former og robusthed i Adrian Frutigers Avenir. Men fordi kunder læser og skriver lange tekstafsnit i applikationer som Microsoft Word, er mere generøse tegnafstand nyttigt. Tenorite-skrifttyperne har til formål at løse dette problem.

Displaystilene på Tenorite er dog meget smallere og inspireret af Trade Gothic. Denne strammere tilpasning giver mulighed for, at flere ord kan passe på en linje, hvilket er fantastisk til brug i PowerPoint-præsentationer, og i indstillinger for store bogstaver, når du for eksempel opretter kolonneoverskrifter i Excel-regneark. Tenorite Display-vægtene er også en smule tyndere og tungere end deres Tenorite-modstykker, hvilket giver familien mere alsidighed.

Tenorites tegnsætning var særligt sjovt at skabe, og vi var ikke bange for at gå store og cirkulære. I mange skrifttyper er tegnsætningen for svag, tæt placeret eller let forvekslelig til gengivelse på skærmen, hvor klarhed er nøglen.

BIERSTADT af Steve Matteson

Bierstadt er en præcis, moderne sans serif-skrifttype inspireret af schweizisk typografi fra midten af ​​det 20. århundrede. En alsidig skrifttype, der udtrykker enkelhed og rationalitet i en yderst læsbar form, Bierstadt er også særdeles tydelig med stregafslutninger, der understreger orden og tilbageholdenhed.

Steve: Microsoft havde anmodet om en ny skrifttype i genren “grotesk sans serif”, en stil defineret af blok-stil bogstaver uden kalligrafisk opblomstring eller kontrast mellem tykke og tynde streger. Helvetica, skabt af schweiziske Haas Type Foundry i 1957, er det mest berømte eksempel.

Schweiziske typografer graviterede til groteske designs som Helvetica på grund af deres egnethed til gitterbaseret typografi. I dagens verden tror jeg, at en grotesk skrifttypes stemme har brug for en smule menneskelig berøring for at føle sig mere tilgængelig og mindre institutionel. Bierstadts systematiske design indeholder organiske detaljer for at hjælpe med at humanisere digitale miljøer og blødgøre den regimentede rækkefølge af gittertypografi.

Microsoft har allerede Arial – som har mange attributter fra groteske typer foregående Helvetica – og min tilgang var at designe en sans serif, som ville stå i kontrast til Arial ved at være langt mere mekanisk og rationaliseret. De terminale slutninger er præcist klippet ved 90 grader – en moderne tone, der kontrasterer de blødere, vinklede slutninger i Arial – og en mangel på noget kræsne kurver fundet i Arials ‘a’, ‘f’, ‘y’ og ‘r’.

Hvad angår navnet, er Bierstadt opkaldt efter en af ​​Colorados 14.000 ft-toppe. Når jeg tænker på schweizisk type, tænker jeg på Alperne, og da jeg er baseret i Boulder, er mine Alper Rockies.

SKEENA af John Hudson og Paul Hanslow

Skeena er en “humanistisk” sans serif baseret på formerne af traditionelle serif-skrifttyper. Dens strøg er modulerede med en mærkbar kontrast mellem tykt og tyndt og en karakteristisk skive påført enderne af mange af strøgene. Skeena er ideel til brødtekst i lange dokumenter, såvel som i kortere passager, der ofte findes i præsentationer, brochurer, tabeller og rapporter.

John: Skeena er en frisk version af sans serif, en genre, der har været domineret i det seneste årti af neo-grotesker og geometri. Vi ønskede at skabe en humanistisk sans serif med generøse proportioner og en højere end normalt stregkontrast (også kendt som variationen i vægt mellem tykke og tynde dele af bogstavet). Paul introducerede diagonalt afklippede terminaler for at forstærke Skeenas særpræg, og jeg tilføjede krumningen af ​​ind- og udgangsstreger i bogstaver som ‘n’ og ‘a’.

Fordi Microsoft ønskede, at vi skulle designe til både tekst- og displayskrifttyper, besluttede jeg, at vi skulle bruge sidstnævnte til at skubbe stregkontrasten yderligere. Displayskrifttyperne, der bruges i større størrelser, mens de klart er relateret til tekstskrifttyperne, har en mere dramatisk effekt.

Paul: Jeg synes, at en skrifttype begynder som enten et mentalt billede, der tager en visuel form, eller en abstrakt idé, der får liv ved konstant at vurdere dens former i forhold til den abstrakte idé. Skeena begyndte i mit sind som sidstnævnte, og at uddybe det krævede løbende vurdering for at sikre, at min oprindelige idé blev afspejlet i skrifttypens former.

Fordi anmodningen om en humanist sans var ret åben, ønskede jeg at vælge kirsebær fra flere typografiske perioder og tvinge dem til at arbejde sammen. Jeg valgte elementer, som jeg fandt udfordrende at værdsætte æstetisk; for eksempel kan jeg godt lide høj kontrast san serifs. Disse kan være grimme og for skrøbelige til at fungere effektivt i små størrelser i digitale miljøer, hvorfor de har tendens til at være forbundet med luksusbranding og overdådighed.

Jeg er stolt af, at Skeena respektfuldt nikker mod skriftformer fra det 20. århundrede, samtidig med at den tilføjer et strejf af uvanthed. Det er en moderne skrifttype, der blidt undergraver forventningerne uden at polarisere de vidunderlige humanistiske san seriffer, der kom før den.

SEAFORD af Tobias Frere-Jones, Nina Stössinger og Fred Shallcrass

Seaford er en sans serif-skrifttype, der er forankret i designet af gammeldags serif-teksttyper og fremkalder deres behagelige fortrolighed. Dens blidt organiske og asymmetriske former hjælper med at læse ved at understrege forskellene mellem bogstaver og dermed skabe mere genkendelige ordformer.

Tobias: I starten var der bare en bred beskrivelse af en personlighed – behagelig, varm, indbydende, animeret – så vi begyndte med at studere den overordnede bevægelse af seriferede ansigter i gammel stil. Vi håbede at skabe den samme, velkendte form for varme, men uden serifferne.

Vi ønskede ikke at være for bogstavelige om disse referencer, men mange af deres temaer styrede løst vores arbejde, såsom en præference for differentiering af former frem for gentagelser og symmetri. Og da det meste af den løbende tekst er sat med små bogstaver, fokuserede de tidligste udkast på de små grene, skåle og terminaler, og sporede, hvordan disse elementer ville relatere sig på tværs af de forskellige stilarter.

Nina: For at indkredse, hvilken form for fortrolighed og “trøst” skrifttypen skulle fremkalde, så vi også på billeder af gamle lænestole: i stolehensyn gik vi efter en praktisk fortolkning af et smukt familiearvestykke; holdbart polstring, intet åbenlyst plyssyet eller nostalgisk. Og når det kommer til kursiv, viser det sig, at der er paralleller mellem stolens ergonomi og typografi: I stedet for at puste den op og gøre den blødere, så stol på de stive øjeblikke, der er gode for din ryg.

GRANDVIEW af Aaron Bell

Grandview er en sans serif-skrifttype, der stammer fra klassisk tysk vej- og jernbaneskiltning, som er designet til at kunne læses på afstand og under dårlige forhold. Grandview er designet til brug i brødtekst, men bevarer de samme kvaliteter af høj læsbarhed, med subtile justeringer, der er lavet til lang læsning.

Aaron: Da jeg første gang blev bedt om at lave en skrifttype, der bibeholdt ånden og personligheden fra den tyske industristandard (DIN) og var mere læsbar for brødtekst, jeg var ikke sikker på, at det var muligt.

Skrifttyper til brødtekst skal opmuntre øjet vandret på tværs af længere tekstlinjer, men DIN var beregnet til høj læsbarhed i kort opløb af tekst i mellemstore til smalle mellemrum. Så jeg var bekymret for, at ved at prøve at tvinge Grandview-designet til at blive mere tekstcentreret, ville det ikke længere bevare den samme følelse.

Ved at bruge Bahnschrift – en prototype, jeg udviklede i den mekaniske stil med DIN – som udgangspunkt besluttede jeg at holde x-højden stor. Dette resulterer i bedre læsbarhed og læsbarhed ved mindre størrelser på enheder med lav opløsning, hvilket betyder noget, fordi Grandview er beregnet til brødtekst på enhver computer, der kører Windows. Derefter lavede jeg en version, der var omkring 20 procent bredere end det originale design og interpolerede mellem dem for at finde den nøjagtige balance mellem Bahnschrift-ness og det horisontale aspekt. I sidste ende fandt jeg ud af, at det var perfekt at øge bredden af ​​små bogstaver med 40 enheder (fire til fem procent). Bredden af ​​de store bogstaver blev også øget med omkring 20 enheder (cirka to procent) for at holde dem i takt med de små.

Det resulterende design, Grandview, bevarer den originale stemme og fungerer usædvanligt godt til lange tekstindstillinger. Jeg er spændt på at se, hvordan fællesskabet engagerer sig i det, især fordi den mekaniske stil af DIN er populær på tværs af en lang række designimplementeringer, fra datasynlighed og spil til dokumentindstillinger. Jeg kan ikke vente!

Hvad er det næste?

Vi vil evaluere disse fem retninger i løbet af de næste par måneder, men vi vil ikke gøre det alene. Alle fem familier er nu tilgængelige via skyen på tværs af dine foretrukne Microsoft 365-apps og -oplevelser. Gå og brug skrifttyperne fra i dag, og vis os, hvad du elsker bedst med feedback og kommentarer på socialt.