Antique Gothic Grotesque: Deciphering the Typeface Name Game

Den forrige del af denne kolonne åbnede dåsen med orme kendt som type klassifikation. Det er processen med at tildele navne til forskellige slags typer. Spørgsmålet om, hvorvidt et ansigt skal kaldes kursiv eller skrå, er kun toppen af ​​isbjerget.
Hvilken etiket ville du f.eks. sætte på følgende ansigt?

De fleste af jer ville nok sige “gotisk”. Men det vil få dig til at skændes med dem, der reserverer det navn til ansigter, der ser sådan ud:

Men faktisk hedder den første prøve, designet i 1932 af Morris Fuller Benton, American Text. For det 21. århundredes øje ser det omtrent lige så amerikansk ud som lederhosen, og det ville nok heller ikke være dit førstevalg til tekst.
At vide, hvordan skrifttyper navngives og kategoriseres, er en meget praktisk sag. For det første gør det kommunikationen klarere mellem designere, kunder, opsættere og redaktører. For det andet bestemmer hvilken kategori en skrifttype tilhører, hvordan du indstiller den. Hvilke punktstørrelser du bruger, hvilken ledning og mål du vælger, og hvilken sporing du anvender på din type varierer alt efter om ansigtet er gammeldags eller moderne, en geometrisk af humanistisk sans serif. Dette er emner for fremtidige spalter.
Mørkets ansigt
Typer, der ligner amerikansk tekst, blev brugt af Gutenberg til hans første bevægelige type, og de kopierede populære moderne skrivestile. Italienerne i perioden kaldte denne stil tekstura, som refererer til dets vævede udseende og stammer fra det samme latinske ord, som gav os udtrykket tekst. Således Mr. Bentons reference.
Når det er sagt, er det mest almindelige navn, der bruges i USA til sådanne typer sortbogstav, simpelthen fordi de ser så mørke ud på siden. Det engang almindelige alternativ blackface er nærmest blevet forladt. Begrebet gotisk, er dog stadig almindeligt brugt – især i Europa – som den er fraktur, som, når det er strengt anvendt, henviser til sorte bogstavsformer, der bruges i Tyskland. Du kan også se navnene Gammel engelsk og Gotisk antik bruges fra tid til anden, bare for at øge forvirringen.
Antik synes at være et godt navn for en stil med så dybe historiske rødder, men det ville være for simpelt. I begyndelsen af ​​det 19. århundrede introducerede den britiske typegrundlægger Vincent Figgins et ansigt, der havde en ensartet slagvægt – nogle gange kaldet en monoline streg – men med omfangsrige, murstenslignende seriffer. Figgins kaldte det Antik, et mærkeligt valg for et ansigt uden historiske fortilfælde.
Ansigter som de følgende går nu under fornuftsnavnet plade serif. Da de først blev introduceret, blev de udset som “monstrositeter”. Af disse tre minder Rockwell mest om Figgins’ original. PT Barnum hed oprindeligt franske Clarendon.

Som et navn for denne nye art af typer holdt etiketten ikke. Det blev erstattet af det endnu mere skrullede navn egyptisk, som tidligere var blevet introduceret af William Caslon IV i 1816 som et navn for den første sans serif-skrifttype, der er registreret. (Som et navn for sans serif-ansigter holdt dette heller ikke fast.) Hvorfor egyptisk? Simpelthen fordi Egypten var månedens smag i de dage, hvad med Napoleons invasion og arkæologiske udgravninger og mumier og det hele.
Da firkantede seriffer blev tilføjet til design baseret på traditionelle tekstansigter, blev de til sidst kaldt Clarendons, efter det første således udførte design, i 1840’erne. Hvor det navn kom fra er stadig enhvers gæt.
Selvom serifferne af forskellige Clarendons varierer i bulk, deler de originalens kvadratiske former.

En yderligere skelnen mellem pladeseriffer og Clarendons er, at i førstnævnte møder seriffer karakterstammer i en skarp vinkel. I Clarendons forbinder de sig med en kurve og kaldes seriffer i parentes. De af pladeserif-ansigter går under det ukarakteristisk fornuftige navn uden parentes.
I Clarendon-karaktererne til venstre møder serifferne stænglerne med en bueform kaldet en beslag, en funktion, der deles med alle ansigter i gammel stil. Serifferne på Stymie-prøven til højre er uden parentes.

Caslons første sans serif-type skabte ikke megen interesse, men i 1830 kom udseendet i stor stil. I Storbritannien introducerede William Thorowgood en linje af sans serif-ansigter, som han kaldte Grotesque, et selvudslettende navn for, hvad der på det tidspunkt ganske vist var en underligt udseende type. Navnet holdt sig til genren.
Bortset fra, det vil sige i USA, hvor Boston Type and Stereotype Foundry omtrent på samme tid introducerede en linje af sans serif-typer, som det besluttede at kalde Gothics.
Franskmændene begyndte til gengæld at kalde sans serif ansigter – klar? — Antikviteter.
Denne rundkørselsrute kunne blive ved og ved, men lad os opsummere, hvad vi har lært ved hjælp af en anden quiz. Ud fra følgende skrifttypeeksempler – alle identificeret ved deres rigtige navne – hvad vil du formode er betydningen af ​​det typografiske udtryk antik?

Ja, det er en sjælden quiz, hvor alle svar er rigtige, inklusive “Dette er skørt.”
Forsøg på konsensus
Forskellige individer og standardiseringsorganer har forsøgt at rationalisere de mange regionale og historiske navnetendenser. I det 21. århundrede kan det stadig give mening at henvise til typer baseret på 1400-tals fortilfælde som gammel stil, men er det logisk at kalde typer fra 1600-tallet moderne?
I sidste ende er de navne, der fungerer bedst, dem, vi alle er enige om. Association Typographique Internationale (ATypI) har skabt en ret kompakt, historisk indsigtsfuld taksonomi af typer. Det er fremragende, og det er blevet adopteret af Adobe Systems til sit eget typebibliotek. Men det lider i det mindste i USA af at bruge mærker som Réale og Manuaire, som fungerer bedst, hvis du er en typehistoriker, der taler fransk.
Den tyske Deutsche Industrie Normen (DIN) standardsammenslutning har skabt et system, der bruger ni kategorier og omkring 40 underkategorier. Encyklopædisk, men lidt uhåndterlig.
Hvor gode disse systemer end er, vil jeg gerne tilbyde en ikke-akademisk syntese af, hvad jeg har lært at kende gennem årene som velkendte navne på kategorier af ansigter, der afspejler både deres udseende og deres historiske rødder. I nogenlunde deres udviklingsrækkefølge er de:
• Blackletter. Jeg bruger udtrykket, fordi det ikke refererer til andet. Begrebet gotisk er desværre tvetydig, og fraktur i nogle sammenhænge kan have en helt bestemt betydning.
Forskellige “gamle engelske” ansigter falder også ind under kategorien sortbogstav.

• Gammel stil. Disse er designs baseret på de typer, der blev udviklet i det sene 15. århundredes Italien, og som hovedparten af ​​vores nutidige seriferede tekstansigter er baseret på.
De tidligste af disse kaldes ofte venetiansk. De har en signatur vinklet tværstang i små bogstaver e. Jenson er et klassisk eksempel, som vist nedenfor.

At dele hoveddelen af ​​ansigter i gammel stil bliver et sump. De er nogle gange kendetegnet ved regionale påvirkninger, såsom fransk (ofte kaldet Garaldes; tænk på Garamond), engelsk (f.eks. Caslon) og hollandsk (Times Roman har hollandske rødder). Men de er alle præget af mere kontrast mellem de tykke og tynde dele af deres streger end venetianerne, og e-bjælken er vandret. Som hos venetianerne er deres stress vinklet til venstre. (Stress er den vinkel, der forbinder de tyndeste dele af streg af runde bogstaver, i efterligning af et strøg med nibbet-penne.) Deres seriffer er sat i parentes og møder stilkene i en spids vinkel.
Den mest åbenlyse ændring, der skete, da design i gammel stil gav efter for det, vi kalder overgangsperioder, var ændringen i karakterernes stress fra skrå til lodret, som de røde linjer her indikerer. Typen til venstre er sat i Bembo, til højre, overgangsperioden Baskerville.

• Overgangsbestemt. Dette er en tyndt befolket gruppe, men en med stor historisk betydning. Disse ansigter ligner gammeldags ansigter, men kontrasten mellem deres tykke og tynde streger er mere udtalt, og deres stress er lodret eller næsten det samme. Den pågældende overgang er til de såkaldte moderne ansigter, der fulgte, som tog disse træk til ekstremer.
Selvom de sande overgange dukkede op i midten af ​​det 18. århundrede, har design baseret på dem bestået over tid, især de såkaldte skotske ansigter. Denne stil, der blev udviklet i Skotland i 1830’erne, giftede sig med slagvægtene af ansigter i gammel stil med den lodrette stress og retvinklede seriffer fra moderne ansigter. De blev hurtigt standarden for bogtryk og forblev så langt ind i det 20. århundrede.
Selvom Baskerville er det klassiske overgangsansigt, har WA Dwiggins’ Caledonia, skabt i 1938 og baseret på skotske fortilfælde, mange af de samme træk.

• Moderne. Disse ansigter er præget af ekstrem kontrast, med de tynde streger af karakterer reduceret til hårgrænser. De er baseret på idealiserede former, der stammer fra Philippe Grandjeans arbejde, som blev tildelt af Louis XIV til at designe en kongelig skrifttype af strengt rationel design. De kaldes nogle gange Didones efter Didot-familien, som hjalp med at udvikle udseendet. I dag ser de ret gammeldags ud.
Bodoni er blevet den arketypiske moderne type, et italiensk ansigt bygget på franske fortilfælde. Aldo Novareses Fenice fra 1980 fortsætter traditionen.

• Plade seriffer. Når disse er baseret på karakterer med en ensartet slagvægt, kaldes de nogle gange egyptere. Det er bedre bare at ringe til plade-seriferne. For at skelne plade-serif-ansigter med modulerede slagvægte, brug udtrykket Clarendon.
Slab-serif Memphis navn fremkalder dets “egyptiske” rødder. Ved at dele sine karakteristiske firkantede seriffer betragtes hele Century-familien som Clarendons.

• Sans serif. I praktiske dagligdags sætning og design er det normalt tilstrækkeligt at skelne mellem sans seriffer som Helvetica, som er afledt af de gamle grotesker, har en lille variation i slagvægt og en vis kalligrafisk indflydelse, og dem, der er geometriske i konstruktionen. Geometri har ensartede slagvægte og overholder en vis mekanisk renhed, typisk med perfekt cirkulære former for Os og for skålene med tegn som b og p.
I det øverste par af prøver vist her er slægten, der fører fra 1900 Akzidenz Grotesk til 1957 Helvetica, tydelig. Ligeledes satte den geometriske Bauhaus-klassiker Futura scenen for ITC Avant Garde Gothic 40 år senere.

• Scripts. Disse er ansigter, der hovedsageligt er afhængige af kalligrafi til deres former, herunder håndskrift og penselskrift. Her er et par eksempler:

Ikke nok Cubby huller
Problemet med enhver ordning til at kategorisere skrifttyper er, at du ender med at føle dig forpligtet til at have et sted at arkivere hvert eneste ansigt, der nogensinde er blevet lavet. Det er svært nok uden nutidens selvbevidste tendens til at skabe ansigter, der trodser kategorisering. På et tidspunkt skal du bare smide en masse af dem i “Andre”-kurven.
At der ikke har været nogen Linnaeus til at universalisere typeklassifikation, er måske ikke så forfærdeligt. Der er værre ting end at have fantasifulde eller upræcise navne til kreative værker. Det vigtige er at kunne kommunikere klart om skrift, selvom skrifttypenavne alene ofte er utilstrækkelige til at få budskabet igennem.
Med de næste par kolonner vil jeg begynde at tage fat på nogle møtrikker-og-bolte-typesætningsproblemer, begyndende med kerning. Hvis du er utålmodig efter at se nogle specifikke aspekter af sætning diskuteret, så lad mig det vide ved at klikke på ordet Kommentarer nedenfor.